韩国电影《寄生虫》问鼎戛纳

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“青春蓝舰队”充分发挥创新力强的优势,推行独具特色的“套餐”纳税服务。对重点税源企业推行重点层纳税服务体制,即“贵宾餐”。对14户重点企业实行重点联系户制度,深入企业“听需求、征意见、送政策、优服务”,帮助企业解决生产经营中遇到的难题。局领导先后组织青年业务骨干和其他业务专家到广西中烟公司、南宁烟草公司等多家企业,开展涉税风险提醒、税企高层对话、财税人员互动性业务交流等个性化纳税服务;对成熟企业采取行业层服务体制,即“特色餐”。以行业为对象进行纳税服务,建立以“风险防范为主”的纳税人权益保护机制。按照管理与服务一体化要求,开展涉税政策咨询和现场辅导,解决因税收政策调整给纳税人带来的不便;对所有纳税人实行普通层纳税服务体制,即“营养餐”。对新办企业的财务人员,开展税收法律法规培训,通过发放税收宣传资料、政策辅导等形式开展多种多样的服务活动;通过电话、短信等形式提供提醒服务。2015年以来,共举办纳税人培训班15期,参加人数达5万多人(次)。“青春蓝舰队”还积极探索现代化纳税服务方式,开通新浪微博,组建7个企业QQ群,群成员达2650名,组建答疑小组,及时解答纳税人提出的各类涉税问题,实现税收宣传及时、广泛、有效的目标。 挣钱最多的行业6月20日,青藏铁路的列车经过西藏拉萨河特大桥。今年,世界上海拔最高、线路最长的高原铁路——青藏铁路,迎来10岁生日。美丽中国、城市建设、突发事件、灾难新闻、监督报道、体育新闻……各式各样的报道题材中,无人机的普及帮助摄影记者的镜头张开翅膀。无人机是新闻摄影应用的第一个大众化机器人,这双“天空之眼”为新闻摄影创建了新的维度、提供了新的可能。新华社记者 普布扎西 摄

  本报驻法国特约记者  董 铭

  图说:奉俊昊手捧金棕榈大奖(左图),《寄生虫》主演宋康昊剧照(下图)。

  “我们敬佩评委团勇敢地把最高荣誉送给奉俊昊伟大的社会剖析,而不是阿莫多瓦的爱情宣言”,法国《影视博览》如此表示。第72届戛纳国际电影节于法国当地时间25日晚闭幕,韩国电影《寄生虫》摘得最高荣誉金棕榈奖,奉俊昊成为历史上首位获此殊荣的韩国导演。

  奉俊昊拿到全票

  从法国传奇女星凯瑟琳·德纳芙手中接过金棕榈奖杯时,奉俊昊显得十分激动,“我受法国电影启发很大,我敬爱着克鲁佐和夏布罗尔。《寄生虫》是一次特别的冒险,我则是个热爱电影的孩子,所以才会成为导演,能得到这个奖我太惊讶了”。据评委团主席伊纳里图透露,《寄生虫》问鼎是9位评委全票通过,“我们的意见很一致”。

  同样获得媒体最高口碑的《痛苦与荣耀》只带来一座最佳男演员奖,班德拉斯饰演的角色具有导演阿莫多瓦本人的自传体身影,“这个奖应该给他(阿莫多瓦),”驰骋国际影坛多年的班德拉斯如此表示。昆汀·塔伦蒂诺当晚也出现在闭幕式红毯上,虽然他的《好莱坞往事》并未获奖,但这部众星云集的复古大片和《寄生虫》一起带来本届戛纳高潮,但这部作品甚至没有在最后一天重映,就匆匆收回去重新剪辑了。

  女导演和新人受肯定

  其他奖项中,法国/塞内加尔“80后”女导演玛缇·迪欧普的作品《大西洋》获得仅次于金棕榈大奖的评委团大奖,另一位女导演瑟琳·席安玛的《燃烧女子的肖像》获得最佳编剧奖,评委奖授予法国现实主义作品《悲惨世界》和巴西电影《巴克劳》,影后是英国女星艾米莉·比查姆(《小小乔》)。“评委团没能在简·坎皮恩的《钢琴课》之后,再授予女导演一座金棕榈”——《费加罗报》对迪欧普和席安玛表示祝贺,也惋惜这两部带有奇幻色彩的非洲底层故事和细腻的女性情感图鉴没能走得更远。法国《影视博览》认为,本届戛纳对于青年人和女导演给予足够关注,“《大西洋》和《悲惨世界》这样的新人新作值得支持”。

  比利时名导达内兄弟的《年轻的艾哈迈德》获得最佳导演奖,该片聚焦欧洲敏感的种族对立和极端主义,让人不禁联想到今年席卷法国的黄背心运动和恐怖主义,凸显戛纳在艺术之外的社会性。获得金摄影机奖(最佳处女作)的危地马拉影片《我们的母亲》则通过法医视角,寻找当年游击队父亲的骸骨,作为处女作在惊悚气氛和人道主义上备受肯定。《小小乔》则幻想出一种制造愉悦的花粉,在研发和使用过程中对人性和哲学的隐喻。相比之下,《巴克劳》的幻想则带有政治性,通过一座小村庄的保卫战,对南美殖民历史做出新的寓言。

  中国电影有收获

  今年戛纳中国电影有多部入围。主竞赛单元《南方车站的聚会》虽未获奖但口碑不错。在“影评人周单元”中,邱阳的《南方少女》获得最佳短片奖。

  对于本届戛纳电影节总体印象,《好莱坞报道者》认为名导们的作品在水准之上,但也有些审美疲劳。美国媒体IndieWire认可戛纳电影节主办方的改进,但也对艺术电影市场的未来忧心忡忡:“面对90个国家的2000家媒体和4000多名记者,戛纳组委会的改进有目共睹,调整媒体场日程对首映红毯人气有所提升。但艺术电影市场依然日渐萎缩,获得金棕榈大奖的作品票房往往只有几百万美元。” 

责编:王澎
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